Французский дизайнер

Французский дизайнер Поль Пуаре (1879-1944), названный среди современников «Королем моды», стал самым известным кутюрье, использовавшим восточные мотивы в своих творениях в первые десятилетия 20 века. В 1906 году он создал силуэт Директории, отдав дань не заключенному в корсет вертикальному силуэту периода Французской Революции, который в свою очередь был смоделирован с древнегреческого силуэта. Такой переход к эллинистическим мотивам проложил путь и определил контекст общего сдвига в коллекциях Пуаре в сторону ориентализма. По времени это совпало с началом сотрудничества Бакста с Русским Балетом, что еще более усилило популярность работ кутюрье. В 1911 году Пуаре среагировал на новую французскую моду с восточным уклоном, формируемую работами Бакста, созданием дамских шаровар и так называемой туники-абажура в 1913 году. Оба наряда отражали культуру Западной Азии и Северной Африки, одновременно демонстрируя невероятные цветовые комбинации. В 1913 году он создал костюмы для пьесы Жана Ришпена Минарет, поставленной в стиле восточных постановок Русского Балета. В попытке отразить восточный стиль в своих творениях Пуаре опирался на причудливые элементы восточной культуры, воспринимая ее как оппозицию Западному обществу. Ему также принадлежит изобретение тюрбана, дополнившего гардероб аристократок. Такой тюрбан мог принимать всевозможные формы, украшался драгоценными камнями и перьями для вечерних выходов в свет. Хотите выглядеть стильно? Загляните в интернет-магазин https://belpodium.ru. Здесь вы найдете много интересных нарядов на любой вкус по доступным ценам.

В 1911 году Пуаре провел скандально известную вечеринку Тысячи и двух ночей, которая стала лучшим свидетельством использования якобы декадентского стиля Востока в западном контексте. Такая вечеринка проводилась с целью рекламы новой коллекции, снискавшей популярность благодаря богатым украшениям и оригинальному стилю, а также, чтобы привлечь внимание к своему особняку с его роскошью и великолепием. Он строго следил за порядком на протяжении всего праздника и даже отправил подробные инструкции каждому гостю с указанием наряда, в котором тот должен явиться. На вечеринке побывало несколько сотен гостей - художников, дизайнеров, танцоров и представителей парижской элиты, и все они были одеты в костюмы, отражавшие эстетический характер золотого века ислама. Вероятно, такой способ как нельзя лучше подходил для слияния восточного стиля с общими эстетическими направлениями. Пуаре, также занимавшийся созданием мебели и предметов интерьера, контролировал каждую деталь вечера, не только одежду гостей. В этом высокопоставленном обществе восточные наряды стали частью более широкого восприятия образа жизни.